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星球大战园:天行者的崛起驯化了该系列中存在的任何奇迹



并将它们关在笼子里。在最近的电影讨论播客与格里芬和戴维的“空白检查”中,主持人重新审视了乔纳森·戴米1984年的电影“ 摇摆转变”。许多人(包括我在内)都认为Swing Shift是美国电影史上最伟大的经典作品之一,最初被认为是美国女性在工厂工作而美国男性却去参加第二次世界大战的戏剧。围绕着当时世界上最大的明星之一的高迪·哈恩(Goldie Hawn)和即将出现的克里斯蒂娜·拉赫蒂(Christine Lahti)打造,这位原导演剪辑的盗版品已经流传到好莱坞多年了,并伴随着关于它比现在更好的窃窃私语最终在剧院上映。

发行的电影用30分钟的新镜头代替了原先的30分钟,旨在展现Hawn角色与Kurt Russell扮演的年轻人之间的浪漫关系。尽管原版电影是B情节,但浪漫故事在节目中占据了主导地位,使电影更像是一部浪漫喜剧。我不讨厌发布的剪辑,但这并不是导演剪辑的补丁,即使是在电影热爱世界的较不知名的角落中,您可能会发现的破旧,难以看清的版本。

在导致Swing Shift最终失去戏剧效果的重新拍摄过程的早期,传奇喜剧作家兼导演Elaine May被带进来,以打断电影的剧本并增加更多的喜剧喜剧能量。她看了戴米的原始剪裁,然后问为什么要在地球上重写它。她说,在戴姆(Demme)组装的更精美的电影中增加喜剧性喜剧,这将破坏“电影的生态”。

自从我听到格里芬·纽曼(Griffin Newman)在《空白支票》(Blank Check)的《Swing Shift》插曲中重复梅的话以来,我就一直在思考这个短语-“电影的生态” 。最好的电影是精致的生态系统。在这里更改一件小事,可能会使一切都乱丢掉。引入无法与其他事物有机结合的元素,它们变得像入侵物种一样,吞噬或挤出周围的一切。正确地处理电影的生态是非常非常艰难的-这也是经常将可维修电影与优秀电影区分开的原因。

想着破坏电影生态的容易程度,这让我意识到为什么我和我一样讨厌《星球大战:天行者的崛起》。这部电影的生态很早就被破坏了,因为它试图服务于多个大师,包括公司,影迷等等。它从一个场景到另一个场景徘徊,没有任何技巧。这几乎就像是在几个封闭的《星球大战》栖息地中旅行一样,这些栖息地可以让您快速浏览一些您喜欢的角色和位置,却从未找到使这些栖息地共享同一生态系统的方法。星球大战:天行者的崛起没有生态。星球大战:天行者的崛起是星球大战动物园。

天行者的崛起反映了现代大片电影的令人不安的趋势耐嚼,雷伊,芬恩和爱伦坡准备在千年猎鹰号上起飞。您所有的收藏夹都在这里!您不必走很远就能看到他们!他一定是在其他交通工具上!卢卡斯电影有限公司我首先看见的是“ 星球大战极其简短的检查与伊渥克期间动物园”的思想-模糊的小玩具从熊绝地归来那起星球大战影迷的1号敌人几十年中-天行者的崛起的高潮。

这部电影真的不需要与Ewoks签约。但是,尽管这样做远非其最可怕的罪过,但这一序列-揭示了庆祝优胜者最终战胜邪恶的尤沃克族人-并没有任何真正的喜悦或欣喜。对于全世界来说,感觉就像是在恩多(Endor)的月球上跌落几秒钟,向当地的动物们打招呼。最好的电影很少这样做,这是强制性的,就像父母强迫孩子无休止地尖叫着要在离开动物园之前去看猴子一样。您可能会沉迷于这个孩子,但是如果一天中已经足够晚了,您将在灵长类动物的房子中进行想像中最疯狂的挥杆。

有关星球大战:天行者的崛起是特许经营权放弃时发生的事情如此这般与天行者的崛起,这感觉就像一个清单,导演和联合编剧JJ艾布拉姆斯进行了系统学习的。这部电影并没有解决冲突,而只是重新解决了冲突,即使它做了含糊其词的令人惊奇的事情(例如为短暂的梦境复活一个心爱的角色),它也会通过与其他心爱的人无休止地重复来掩盖场景可能具有的力量。死字符。

一些评论家将影片的缺陷归结为粉丝服务,是因为艾布拉姆斯和天行者的崛起团队的其他成员见证了对2017年电影《末日绝地》的巨大分歧,并竭尽全力为《星球大战》的核心粉丝群他们认为粉丝群想要的一切。对星球大战:最后的绝地的“强烈反对”解释说电影中有证据支持这一理论。凯莉·玛丽·特兰(Kelly Marie Tran)的角色罗斯(Rose)在《最后的绝地武士》(The Last Jedi)之后成为影迷的对象,主要是出于种族主义和性别歧视的原因;在《天行者的崛起》中,罗斯无缘无故地被淘汰。

艾布拉姆斯竭尽全力将尽可能多的其他角色放到同一故事情节中,大概是因为《末代绝地武士》(The Last Jedi)因分裂芬恩,雷伊和坡而受到批评。这种选择的结果是故事永远找不到中心。取而代之的是,它几乎可以立即建立并解析绘图线,因为它没有任何切入点。电影前三分之二的大部分时间都花在雷伊找到另一条信息的场景上,只不过是凯洛·伦(Kylo Ren)追赶她并诱使她参加战斗。

但是,我不敢肯定,“天行者的崛起 ”的劣质故事完全归咎于粉丝服务。大型特许电影越来越难以确定地试图找出前几期粉丝最喜欢的元素,从而更好地确保这些粉丝喜欢最新的影片。甚至对于那些球迷似乎并不特别不满的特许经营来说,也是如此,例如《漫威电影世界》,其中最大的风险仍然让人集中注意力。

重磅炸弹已不再发展;他们是从以前的成功中反向工程的。好莱坞历史上最著名的建议可能是编剧威廉·高德曼(William Goldman)的格言,“没人知道”,但是现代的特许经营机器肯定喜欢想象它可以解决X,因为它知道以前的电影有什么用。

这个系统能产生出好电影吗?当然。他们很多。逆向工程大片的一个好处是,真正可怕的电影很少出现在屏幕上(大多数落在平庸而还不错的地方)。但是,大片真正出色的人也很少见(尽管确实如此,就像《黑豹》和《最后的绝地武士》这样的电影)。大多数大片的定义不是按照他们想说的话,而是按照他们想给你的东西来定义,而这正是他们认为想要的:将以前电影中喜欢的东西杂乱无章地紧紧地夹在同一个地方,因此您可以凝视一下它们,然后继续进行下一个展览。

这笔赠款背后可能有一些慷慨大方的东西,但很难从笼子里看到阻碍任何有趣事物的东西。一次,《星球大战》动物园中的生物,故事节拍和场景都很有趣,因为它们感觉很新鲜。也许您不喜欢所提供的产品,或者您喜欢它,但是您仍然被迫与之抗争。现在,这些生物和故事情节已经驯化了,他们按照迪斯尼的时间表尽职尽责地定期喂食。曾经存在的平衡良好的生态系统可能已经死了,但这并不重要。您喜爱的所有事物都在这里,以其原始栖息地的模糊近似表示。这不是更好吗?
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